jueves, 15 de octubre de 2009

Artes Extraños




Xia Xiaowan Nacido en 1958, en Pekin (Beijing).




Actualmente Profesor en la Academia Central de Drama de Beijing. Xia Xiaowan se sobrepasa de los limites de la pintura y establece una nueva forma de "mirar" las pinturas. El dibuja sus inspiraciones y metodos a traves de fotografias de rayos X, dando a pinturas bidimensionales un efecto de tercera dimension. El combina material, tecnologia y pintura, manteniendo las cualidades de pinturas "a mano" y tambien agregando elementos de instalacion y arte escultural y exhibiendo las frias, absurdas y extrañas cualidades del realismo. En este Sentido, la "instalacion" de sus pinturas altera la forma en que la audiencia "aprecia" su arte. La audiencia es incentivada a apreciar sus obras desdediferentes perspectivas y a pensar acerca del metodo por el que el trabajo ha sido creado. Como una integracion de Escultura, pintura, Arte de la instalacion, fotografia y tecnologia medica, la obra de XIa Xiaowan exuda un aire de ambiguedad y ambivalencia. Su distintivo Acercamiento artistico representa una tendencia en la nueva pintura China.




Algunas Pinturas:



"Combination of forms" 2006















"Descending Soul No. 2" 2006












"Double Head" 2006













"Return" 2006







"Four heads" 2005














"On the face" 2005






"Self-Portrait" 2005









"Head No. 5" 2004







"Squatted Man" 2004





























Mas informacion:


http://new.taringa.net/posts/arte/820464/Xia-Xiaowan---Pinturas-3-D-sobre-Vidrio-(imperdible).html


http://www.ritnit.com/2007/10/08/xia-xiaowan-beijing-china-1958/


http://www.galerieursmeile.com/nav/top/artists/works/default.htm?view_ArtistItem_OID=484


deiszumon.-

Artes Extraños

martes, 13 de octubre de 2009

Judas Iscariote (Ish Queriyot - varón de Queriyot)




Es Judas Iscariote sin duda el traidor por antonomasia.



Su nombre se supone que puede venir del término hebreo "Ish Queriyot", que significa "varón de Queriyot", población situada a 19 Km. al sur de Hebrón. Es este un dato importante, ya que el resto de apóstoles eran de Galilea. Otros afirman, sin embargo, que procede del término "Sicarioth", referente a asesinos políticos que abundaban por Judea en tiempos de Jesús.



Según el relato bíblico, era hijo de Simón Iscariote (Jn 16, 71), dato que parece corroborar el origen de su apellido como gentilicio. Poco más se nos ofrece sobre su personalidad en las narraciones evangélicas, salvo claras alusiones a su carácter del tipo "el que entregó a su Señor", o "el que le traicionó" en referencia a Jesús. Incluso se le tacha de ladrón (Jn 12, 4-6).



Mateo y Marcos nos cuentan cómo, después de que Jesús fue a visitar a Marta, María y Lázaro, y donde se gastó (o malgastó según Judas) un preciosísimo perfume en ungir al Maestro, el traidor se decidió a acudir al Sanedrín para ofrecerse a entregar a su Maestro. Se quiere significar con esto que fue la codicia la que le empujó a cometer su crimen.





Sin embargo, Lucas nos muestra este acontecimiento de forma ligeramente diferente. Según esta fuente, fue el mismísimo Satanás quien entró en Judas, persuadiéndolo y empujándolo a tales actos (Lc 22, 3-6). De esta misma opinión parece ser Juan, que nos relata un episodio donde Jesús declara: "¿No os he elegido yo a vosotros los doce? Y uno de vosotros es el diablo" (Jn 6, 70-71). Además, este mismo Juan declara en su evangelio que "ya el diablo había inspirado a Judas Iscariote, el hijo de Simón, el propósito de entregarle" (Jn 13, 2), con lo que muestra explícitamente la intervención del Ángel Caído en esta historia. Incluso se puede inferir más, siguiendo el relato que Juan nos hace. Según esta versión, Jesús eligió a Judas sabiendo que este apóstol lo habría de entregar en un determinado momento. Eso al menos es lo que relata en su evangelio (Jn 6, 64).
Es este un punto importante en la historia que tratamos. Pues si Judas obró por instigación diabólica, carece él entonces de toda responsabilidad en su traición, por cuanto no fue su intención sino el fruto de una posesión que su Maestro no quiso o no pudo impedir.
Intentan vendernos los cuatro evangelistas que Jesús era el "Siervo Sufriente" del Antiguo Testamento. De él se supone que estaba profetizada una muerte muy dolorosa, extremadamente cruel y fruto de una traición. Eso al menos se desprende de las supuestas profecías bíblicas que dicen que Jesús cumplió. Por tanto, desde la Natividad, al asegurarse que el Mesías había llegado, se necesitaba de forma impetuosa un traidor para el cumplimiento de dichos textos antiguos..Es por tanto que aun en el caso de que Judas no hubiera querido traicionar al Hijo del Hombre, otro debía hacerlo, y cargar con el oprobio de la traición..
Pero incluso si Judas obró de propia voluntad, tal vez su actuación no fue más que una muestra de desorbitada devoción y fe. Podemos suponer que Judas, judío ortodoxo como todos en su época, conocía las alusiones al Siervo Sufriente del Antiguo Testamento, y aceptó con resignación hacer él ese trabajo tan ingrato. O tal vez simplemente quería acelerar el proceso de asunción de autoridad que esperaba de parte de su Rabí, y que este nunca se decidía a tomar. Puede ser, además, que Judas, como la totalidad de judíos de su época y de acuerdo a la realidad del Antiguo testamento, esperaran un Mesías libertador, pero no espiritual, sino temporal, del yugo romano, y que estableciese un reino judío grande, fuerte y dominador de las naciones. Impaciente por ver todo esto, quizás creyó que un ligero "empujón" haría despertar a su demasiado etéreo Maestro.
Pero si hemos de hacer caso al relato bíblico, Judas no tenía la menor capacidad de elección en estos acontecimientos: Jesús eligió a los doce sabiendo quién iba a ser su traidor, con lo que éste debía ser traidor sin ninguna duda ni resquicio a la vacilación. ¿Cómo podía Jesús elegir a un traidor que más tarde demostrase no serlo? Se supone que dios no puede equivocarse, y que conoce todas las cosas. Por tanto, si él designaba que Judas debía traicionarlo, nadie (incluido Judas) podía desobedecer esa orden divina.

¿Puede, en vista de estos acontecimientos, acusarse a Judas de traición? No, pues no formaba parte sino de un tablero dispuesto por su Maestro y en el que los apóstoles eran sólo figurantes. No estaba en su mano dejar de hacer aquello que su mismo dios y Maestro le había designado desde la fundación del mundo. Pues hay que recordar que se supone que dios es omnisciente, y que se supone que lo conoce todo desde antes de la creación. Ni un solo pájaro muere sin que el lo sepa. ¿Cuanto más una traición de estas proporciones? Es más: desde la Caída de Adán y Eva, cosa por otro lado bastante poco creíble debido a la ineptitud que demuestra dios en este pasaje, es dios quien tiene un supuesto Plan de Salvación, que incluía Mesías, Pasión, Muerte y Resurrección. Y como parte importante, Traición.
Esta nueva perspectiva ha sido tratada por varios autores, entre los que destaca Borges, en un libro que, si bien aún no he leído, sí que me propongo hacerlo en breve.


Mas informacion:
deiszumon.-

jueves, 1 de octubre de 2009

Un Abismo Real (Sótano de las Golondrinas, el abismo de México )







Es un gran abismo o agujero y es uno de los más profundos del mundo,la profundidad de dicho abismo es de unos 376 metros. La abertura superior se encuentra a nivel del suelo y tiene un diámetro cercano a los 60 metros, mientras que el fondo tiene una apertura máxima de unos 300 metros por 60 en su parte más angosta.



Este sitio también tiene la peculiaridad de ser un refugio natural de aves, y que contrariamente a lo que su nombre implica, no son golondrinas. Esta aparente contradicción se debe a que las especies que pueden ser encontradas en el Sótano de las Golondrinas, son en realidad vencejos (aunque no vencejos comunes, Apus apus, ya que éstos son aves del Viejo Mundo), que suelen ser confundidos con las verdaderas golondrinas.







Pese al inicial interés meramente científico, la fosa pronto comenzó a atraer a espeleólogos en busca de una experiencia interesante, y posteriormente a turistas, debido a la espectacularidad del descenso y de las vistas, realizando todo tipo de espectaculares caidas libre.






México cuenta con extraordinarios abismos subterráneos, e incluso algunos autores colocan al Sótano del Barro, localizado en Querétaro, como el tercero en el mundo por la longitud de su tiro; el Sótano de las Golondrinas se podría ubicar entre el quinto o sexto lugar en el mundo y el segundo en nuestro territorio.







En 1967 espeleólogos texanos dieron a conocer al mundo una de las grandes maravillas naturales de nuestro planeta: el Sótano de las Golondrinas. A partir de entonces, esta gigantesca cavidad destaca por su belleza y dimensiones, al grado que hoy es considerada como el abismo subterráneo natural más hermoso y uno de los más profundos de la Tierra.








Inmerso en la densa vegetación de la Huasteca potosina, Golondrinas es un abismo de 376 m de hondura totalmente vertical, aunque su profundidad absoluta alcanza los 512 metros. Su boca es circular y tiene un diámetro de 60 metros; de ahí arranca el pozo y, a medida que desciende, el diámetro se ensancha hasta alcanzar en el fondo los 300 metros.









SÓTANO DE LAS GOLONDRINAS


Abismo con una caída libre de 376 m, la sexta más profunda del mundo.


Su profundidad total es de 512 m.


Su boca tiene un diámetro promedio de 55 m.


Es habitado por miles de vencejos y pericos.


Está considerado como uno de los abismos subterráneos más bellos del mundo.


Se localiza en las cercanías de la comunidad de Tamapatz, en el municipio de Aquismón, S.L.P., en pleno corazón de la Huasteca.
























































Mas informacion:



http://www.cosasexclusivas.com/2009/03/sotano-de-las-golondrinas-el-abismo-de.html



http://www.mexicodesconocido.com.mx/notas/1028-Regreso-a-Golondrinas-(San-Luis-Potosí)





deiszumon.-

miércoles, 30 de septiembre de 2009

Graffitis publicitarios, la nueva tendencia (Artista Julian Beever)



Barry Donnelly, un compañero de Liverpool que trabaja conmigo me ha reenviado un email que me ha dejado impresionado. Se trata de un artista urbano que se dedica a pintar las calles para diferentes marcas. Su nombre es Julian Beever. Se ha hecho famoso con su arte en el pavimento de Inglaterra, Francia, Alemania, E.E.U.U., Australia y Bélgica. Beever da a su dibujo una morfología que permiten que sus imágenes en 3D tengan movimiento y se vean sorprendentemente reales. Cuando vean las fotos quedarán impresionados.




Hace unos días Mc Donals inauguró en la Gran Vía de Madrid un graffiti que cubre todo el lateral de un edificio. Parece pintado el letrero pensaba la gente sin saber nada.












Lo cierto es que los directores de márketing han dado el visto bueno a los creativos publicitarios para comenzar a fusionar este nuevo formato publicitario. Los graffiteros con talento están siendo cazados por las principales agencias de publicidad para dejar su huella en los lugares más transitdos de las ciudades. Las primeras evaluaciones han sido muy satisfactorias por el gran nivel de recuerdo que tienen en el público.





Y no sólo veremos graffitis publicitarios dentro de poco tiempo. En Nueva York ya se ven por las calles pegatinas de Nike o plantillas dejando "marca" en las paredes.
De la pintada a la ‘customización’
Zösen y Pez son dos grandes de la escena graffitera barcelonesa. La evolución los ha llevado a plasmar sus dibujos en camisetas, bolsos, gorras... La customización de productos de edición limitada es una salida a su creatividad. Los publicitarios ya los están fichando.
Algunos formatos de publicidad urbana que veremos en el futuro:




Sticker (pegatinas)
Nacieron como una forma más con la que bombardear la urbe. Existe una invasión de pegatinas por equipos a nivel europeo (stickfighter). El colectivo Gamebombing ha colocado más de 10.000 por el mundo con mini Gameboys dibujadas. E Invader pasea sus aliens en forma de cubos de Rubik . Otro movimiento sticker (The Face) usa logos.



Señales
Otra variedad del ‘street art’ la domina el grupo alemán Yellow Arrow (flecha amarilla) que juega a señalar con flechas todo lo que ven a su paso. Hay artistas en activo especializados en dibujar siguiendo las formas de aceras y baldosas, y en añadir vivos colores a los chicles pegados en el suelo. No es broma.
Stencil (plantillas)
Los ‘plantilleros’invaden los espacios públicos con sus mensajes. En Chile existe una brigada que usa el stencil como «antipublicidad». El grupo coge un símbolo o marca reconocido y lo transforma.












Ahora los dejo con estas imágenes que los dejarán impresionados por su realismo. Este artista urbano no ocupa aerosoles sino lápices de cera. A continuación podrán ver trabajos hechos para Coca Cola o Sony.

Mas informacion:

es.geocities.com/claudiobravo11/julian_beever.htm

deiszumon.-

martes, 8 de septiembre de 2009

El Ojo De Dios





El Observatorio Europeo Austral (ESO, en sus siglas en inglés) ha publicado una sobrecogedora imagen de la nebulosa planetaria Helix, conocida por los astrónomos como el "Ojo de Dios", captada desde el observatorio chileno de La Silla.
De todos es sabido que en el Universo se repiten formas y estructuras, pero para la vista humana el poder contemplar un "ojo" espacial que mide dos años luz, poco menos de 20 billones de kilómetros, es una experiencia única.
En 1824, el astrónomo alemán la descubrió y desde entonces ha suscitado mucho interés. El telescopio espacial Hubble y el Very Large Telescope del ESO ya captaron imágenes de ella en el pasado.
Pero la última y detallada imagen de Helix, que se encuentra en la constelación de Acuario a 700 años luz de la Tierra, la ha captado el Wide Field Imager del Observatorio La Silla (Chile).
En una nota de prensa, el ESO explica que Helix, o NGC 7293, como la conocen los científicos, constituye uno de los "ejemplos más espectaculares" de nebulosa planetaria.
A pesar de su nombre, las nebulosas planetarias poco tienen que ver con los planetas, ya que son un objeto gaseoso constituido por el resplandor final de las estrellas de masa baja o intermedia antes de convertirse en enanas blancas (que es el estado final de la evolución de una estrella).
En el futuro, el Sol también pasará por el estado de nebulosa planetaria y terminará siendo una enana blanca. En las nebulosas planetarias, las ráfagas de gas se desprenden de la superficie de la estrella, "a menudo describiendo intrincadas y bellas formas", y brillan por la intensa radiación ultravioleta de la estrella, pálida pero muy caliente.


La composición de la nebulosa.

Los científicos explican que, probablemente, Helix está compuesta por al menos dos discos separados y tiene anillos externos y filamentos.
El disco interno más brillante de la nebulosa planetaria se expande a una velocidad de 100.000 kilómetros por hora y ha tardado unos 12.000 años en formarse.
A pesar de que se estudia desde hace años, su estructura es "compleja e inesperada": alrededor del interior del anillo se observan pequeñas manchas, conocidas como nudos de cometa.
Esas manchas tienen unas colas de débil luminosidad que se extienden desde la estrella central y que parecen "gotitas de líquido que resbalan por un vidrio".
Aunque parecen minúsculos, cada nudo es casi tan grande como el Sistema Solar. La última imagen de Helix ha permitido a los astrónomos contemplar no sólo esos nudos, sino también remotas galaxias agrupadas que se vislumbran a través del gas incandescente de la nebulosa planetaria.



A pesar de la espectacularidad de la imagen telescópica, de su gran tamaño (cubre un área del cielo igual al ocupado por un cuarto de la Luna llena) y de su forma de ojo, el órgano visual humano no pueda verla fácilmente.


Para mas informacion:





deiszumon.-

jueves, 3 de septiembre de 2009

El Mago de OZ.(The Wizard Of Oz)

Un mundo fantástico



Warner relanza en DVD, en edición supersuperespecial, uno de los grandes clásicos de todos los tiempos. 4 horas de contenido extra y una copia de calidad impoluta son razón más que suficiente para revisitar este inolvidable musical, que nos recuerda que no hay lugar mejor que el propio hogar, Kansas en el caso de la pequeña Dorothy 'Judy Garland'.

Adaptación de la novela infantil, también clásica, de L. Frank Baum, escrita en 1899, el film describe las andanzas de Dorothy, una niña que vive en una granja en un triste mundo en blanco y negro, donde el único que parece entenderle es su perro Totó. Un increíble tornado (ingeniosamente recreado con efectos especiales sencillos pero eficaces) la lleva a Oz, un mundo de relucientes colores, 'más allá del arco iris', pero que, pronto tendrá ocasión Dorothy de comprobarlo, de ningún modo puede reemplazar a su casa. En su estancia en Oz, Dorothy hace buenos amigos, el espantapájaros, el hombre de hojalata y el león cobarde, y gracias a la amistad con la pequeña cada uno obtendrá lo que le falta para ser mejor persona. No faltan los villanos -la malvada bruja del oeste- o el descubrimiento de que las apariciencias, con demasiada frecuencia, engañan -el mago de Oz no es quien aparenta ser-.






En el film trabajó un batallón de guionistas -además de los tres acreditados, Noel Langley, Florence Ryerson y E.A. Woolf, echaron una mano Arthur Freed, Herman Mankiewicz, Sid Silvers, y Ogden Nash- y fue Langley quien sugirió que los personajes de Oz tuvieran una contrapartida en el mundo real, lo que hacía más plausible que la aventura hubiera sido un sueño. También en el capítulo de la dirección hubo varios nombres implicados. Victor Fleming fue el director oficial, pero también rodaron varias escenas Richard Thorpe, George Cukor y King Vidor.








El delicioso technicolor, la ingenuidad en la que colabora decisivamente una inspiradísima Judy Garland, y las inolvidables canciones ("Over the Rainbow", "Follow the Yellow Brick Road", "Youre Off to See the Wizard". con música de Harold Arlen, letras de E.Y. Harburg y la gran voz de Garland) convierten el film en una gozosa fantasía, que resiste impertérrita el paso del tiempo, y nos invita a recorrer el camino fantástico de ladrillos amarillos.





















Más informacion en:








Victor Fleming

Biografia - (La Cañada, California,23 de febrero de 1889 - Cottonwood, Arizona, 6 de enero de 1949), fue un cineasta norteamericano.



Victor Fleming entró en el mundo del cine casualmente. Después de hacer multitud de trabajos en diferentes áreas (como mecánico de bicicleta, taxista, mecánico), conoció al productor y director Allan Dwan al que sirvió como chófer.
De la mano de Dwan, Fleming empieza a entrar en contacto con el mundo del teatro y de la interpretación y, de hecho, se une a Douglas Fairbanks y John Emerson para realizar algunos proyectos. Además, fue uno de los camarógrafos de Intolerancia de D.W. Griffith en 1916.
En la Primera Guerra Mundial, Fleming fue el supervisor de las escenas aéreas de Fairbanks y, posteriormente, sería el camarógrafo personal del Presidente estadounidense Woodrow Wilson en la Conferencia de París.


Así fue como, en 1919, hizo que Fleming pudiera obtener el dinero necesario para realizar su primera película When the Clouds Roll By. A partir de aquí dirige una serie de títulos menores y no es hasta 1925 cuando dirige para la empresa Paramount la cinta Lord Jim (1925). Durante esos años, lanza a la fama a diferentes actores: Clara Bow con la película Flor de capricho (Mantrap), Emil Jannings se da a conocer al público norteamericano con El destino de la carne (The Way of All Flesh) y Fleming le da la primera oportunidad sonora a Gary Cooper en El virginiano (The Virginian).


En la década de los 30, Fleming firma contrato con Metro Goldwyn Mayer, donde lanza a la fama a Clark Gable en Tierra de pasión (Red Dust) (1932), y encuentra un gran éxito con Capitanes intrépidos (Captains Courageous) (1937 y El mago de Oz (The Wizard of Oz).
Pero sin duda una de las cosas por la que será recordado para la posteridad es el haber sido el director que finalmente apareció en los títulos de crédito de Lo que el viento se llevó (Gone With the Wind). Una película, apuesta personal del productor David Selznick y que pasó por diferentes manos antes de llegar a las de Fleming, que acabó por terminarla y por la que ganó un Óscar a la mejor dirección en 1939.


En la siguiente década, todas las películas de Fleming, excepto su último proyecto Juana de Arco (Joan of Arc) (1948), fueron un completo éxito. Especialmente Dos en el cielo (A Guy Named Joe) con Spencer Tracy e Irene Dunne. Cuando le aconteció su muerte en enero de 1949, Fleming planeaba la realización de La soga (Rope), que finalmente hizo la 20th Century Fox en 1952 de manos de Alfred Hitchcock.




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